Flick of the Switch

História do Disco

Gravação

O AC/DC voltou ao Compass Point Studios nas Bahamas para gravar seu nono álbum, o mesmo estúdio onde gravaram Back in Black com Robert John "Mutt" Lange em 1980. Lange produziu os três lançamentos anteriores do AC/DC, mas desta vez o banda escolheu para produzir-se. No comentário gravado no álbum para o DVD Live at Donington, os membros da banda afirmam que o álbum foi uma tentativa de tornar a banda crua novamente, e ficaram felizes com o resultado. No livro AC/DC: Maximum Rock & Roll, o engenheiro do AC/DC Tony Platt relembra:

Havia um desejo genuíno de voltar ao básico com Flick of the Switch. Havia um consenso geral de que precisávamos encontrar uma maneira de avançar um pouco. Você conhece a versão de Johnny Winter de 'Mannish Boy' de Muddy Waters? Onde eles estão todos gritando ao fundo? Basicamente, o que Mal havia dito era que ele queria tentar ter aquela sensação de estar em uma sala com tudo acontecendo. Eu não acho que realmente funcionou inteiramente.

O álbum é notável por seu som "seco", com muito pouco do polimento que é evidente em seu esforço anterior For Those About to Rock We Salute You. Em uma entrevista de 1983 que aparece no ultimateguitar.com, Angus Young disse sobre o LP: "Queríamos este o mais cru possível. Queríamos um som natural, mas grande, para as guitarras. Não queríamos ecos e reverberações em todos os lugares e eliminadores de ruído e extratores de ruído."

No entanto, o nascimento do álbum foi conturbado; depois de ter problemas com Malcolm, bem como drogas e álcool, o baterista Phil Rudd foi demitido no meio das sessões de gravação do álbum, embora ele tivesse completado suas partes de bateria. De acordo com o livro de memórias da banda de Murray Engleheart AC/DC: Maximum Rock & Roll, Rudd estava lutando há algum tempo; O gerente de turnê Ian Jeffrey se lembra de ter recebido um telefonema de um Rudd viciado às quatro da manhã quando a banda estava tocando em Nebraska na turnê Back in Black e encontrou o baterista em seu quarto de hotel em um estado de agitação desorientada. Eventualmente Rudd começou a chorar e implorou a Jeffery "Não conte a Malcolm." Jeffery também revela que Malcolm deu um soco no baterista depois que ele apareceu duas horas atrasado para o show da banda no Nassau Coliseum de Long Island e não conseguiu tocar a última música do bis. "Foi uma coisa absolutamente estúpida que acabou, mas estava fermentando há muito, muito tempo", lembra Jeffery. "Ele entrou nas drogas e se queimou", Malcolm explicou mais tarde ao KNAC.com em agosto de 2000. O ex-baterista do Procol Harum B.J. Wilson foi contratado para ajudar a completar a gravação, se necessário, mas suas contribuições não foram usadas. Platt mais tarde lembrou ao biógrafo da banda Jesse Fink: "Não foi um álbum mais feliz. Havia todos os tipos de tensões dentro da banda. Eles estavam todos muito exaustos a essa altura. Foi o álbum que enfrentou a reação, realmente." A posição de bateria acabou sendo preenchida pelo futuro baterista do Dio, Simon Wright, depois que mais de 700 audições foram realizadas nos EUA e no Reino Unido. Simon Kirke do Free e Bad Company, e Paul Thompson do Roxy Music foram dois dos bateristas que fizeram o teste. Wright apareceu nos vídeos de "Flick of the Switch", "Nervous Shakedown", e "Guns For Hire". Um segundo vídeo para "Nervous Shakedown" também foi filmado em um ensaio pré-show na Joe Louis Arena em Detroit. Ele também excursionou para o álbum, e é visto nas gravações de vídeo pro-shot daquele período. Os vídeos, que foram filmados em uma área do tamanho de um hangar de aeronaves, pareciam refletir o som despojado do álbum e desafiaram a crescente paixão que a indústria da música estava desenvolvendo com o brilho da MTV.

As músicas de Flick of the Switch contêm muito da bravata fora-da-lei ("Guns For Hire", "Badlands") e insinuações sexuais ("Rising Power", "Deep in the Hole") que os fãs esperavam dos roqueiros australianos. . A música "Bedlam in Belgium" foi inspirada na apresentação da banda em Kontich quando um tumulto quase eclodiu quando a polícia tentou fechar o show depois que a banda supostamente ignorou um rigoroso horário de 23h. toque de recolher. Na turnê de divulgação do álbum, "Guns For Hire" foi a abertura do set. A turnê resultou em mais agitação no círculo íntimo da banda quando Malcolm, frustrado por críticas mistas para Flick of the Switch e números de audiência cada vez menores em certas cidades, demitiu o gerente de turnê Ian Jeffrey. Em seu livro de memórias de Bon Scott, Highway to Hell, o autor Clinton Walker observa:

...quando a banda ressurgiu em agosto de 1983, com o álbum Flick of the Switch, eles descobriram que não podiam simplesmente continuar de onde haviam parado. O crédito de produção do álbum, para os próprios Malcolm e Angus, foi apenas a ponta do iceberg de um expurgo que a dupla havia feito em toda a banda e em sua infraestrutura. É uma síndrome clássica: o ativista de sucesso que teme suas próprias tropas. Mas Malcolm e Angus nunca confiaram em ninguém. Eles demitiram praticamente todo mundo: Mutt Lange, que havia planejado artisticamente sua descoberta; o baterista Phil Rudd; Peter Mensch, que havia usurpado Michael Browning, até o fotógrafo de fato Robert Ellis foi deposto. A substituição de Rudd pelo inglês Simon Wright significou que não havia mais um membro australiano na banda.

Recepção

Gravado logo após sua turnê européia de 1982 no início de 1983, o álbum foi originalmente lançado com pouca promoção nos EUA em 15 de agosto de 1983. O álbum alcançou a posição 4 no Reino Unido e 15 nos EUA, e foi disco de platina pela RIAA. Em sua resenha original da Rolling Stone, David Fricke observou: "Produzido pela banda, Flick of the Switch não é exatamente a explosão de monstros que Back in Black de 1980 foi, e a reformulação dos riffs antigos para novos hits dos Young também oscila em si mesmo. -plágio às vezes." O jornalista canadense Martin Popoff considerou o álbum "o pico ofuscante e furioso da era Brian Johnson", onde o AC/DC recapturou "a vantagem bruta perdida durante os anos de Mutt Lange... mesmo que as músicas estivessem começando a reviver as glórias do passado". Steve Huey, do AllMusic, foi da mesma opinião, escrevendo que "como talvez indicado pelo título original idiota do disco, o totalmente genérico I Like to Rock, o AC/DC parecia estar ficando sem ideias em um ritmo alarmante, e suas vendas de discos começou a refletir esse fato." Malcolm Young disse mais tarde sobre o LP, "Ele foi lançado bem rápido. Eu não diria que é um ótimo álbum..."

Cash Box disse sobre a faixa-título que ela "decola de maneira adequada com um riff de guitarra de hard rock básico de Angus Young seguido por gritos de hard rock tão básicos de Brian Johnson" e o resto da música segue em espécie, consistente com a letra da música que "with a flick of the switch she’ll blow you sky high".[1]

Willrock

A mudança da banda para um som mais original gerou uma espectativa em boas faixas, não foi o que ocorreu. Apesar do álbum ser bom no contexto geral, não teve um destaque.

Lista de Músicas (⭐Faixas Destaque)